40年春晚舞臺(tái)上戲曲從不缺位

　　傳承梨園文化 講好中國(guó)故事

　　范雙燕（浙江音樂(lè)學(xué)院博士研究生）

　　“接下來(lái)將為您呈現(xiàn)的，是春晚40年舞臺(tái)上從不缺位的節(jié)目——戲曲。說(shuō)到戲曲，真的是一門精美絕倫的藝術(shù)，一方小小的舞臺(tái)，卻能展現(xiàn)大千世界、百萬(wàn)雄兵。”2022年中央廣播電視總臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)至三分之一處，《生生不息梨園情》戲曲節(jié)目如約而至。這場(chǎng)大聯(lián)歡，演員橫跨30后到10后，既有80歲高齡的老藝術(shù)家，也有年僅7歲的戲曲小萌娃，幾代人同臺(tái)，帶來(lái)中國(guó)戲曲的戲脈之源，戲韻悠長(zhǎng)。

　　從主持人的介紹中，我們猛然發(fā)現(xiàn)，春晚四十年，戲曲節(jié)目從未缺位。這是一項(xiàng)重大的成就，同時(shí)也反映出一個(gè)平臺(tái)的自覺擔(dān)當(dāng)。當(dāng)然能讓一個(gè)關(guān)注度如此之高的聯(lián)歡晚會(huì)堅(jiān)守四十年，最重要的原因還是戲曲這門藝術(shù)值得我們守護(hù)與呈現(xiàn)。

　　2015年，國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》指出，“戲曲具有悠久的歷史、獨(dú)特的魅力和深厚的群眾基礎(chǔ)，是表現(xiàn)和傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體”。著名文化學(xué)者馮其庸曾在談?wù)撝袊?guó)戲曲與民族精神時(shí)說(shuō)：“中國(guó)的戲曲如果滅亡了，中國(guó)傳統(tǒng)文化也就滅亡了一半或三分之一；一個(gè)民族如果失去了傳統(tǒng)文化（其中必然包括獨(dú)立的民族精神），這個(gè)民族也就失去了它的獨(dú)立存在的精神基礎(chǔ)。”戲曲的魅力何在？它融合吸收了詩(shī)歌、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、服飾、武術(shù)等藝術(shù)精華，是一門集中體現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化、充分展現(xiàn)中華美學(xué)風(fēng)范的藝術(shù)形式；它弘揚(yáng)中國(guó)道德故事和家國(guó)情懷，引人向真、向善、向美，傳承中國(guó)精神，歷來(lái)是中國(guó)人民最重要的精神食糧之一。

　　回看春晚40年的戲曲舞臺(tái)，本身就是一個(gè)內(nèi)容豐富的梨園故事。從1983年首屆春晚上黃梅戲《天仙配》、京劇《坐寨盜馬》《空城計(jì)》等驚艷亮相之后，歷屆春晚上戲曲節(jié)目就再未中斷。

　　40年春晚，戲曲舞臺(tái)有哪些驚艷之處？一是內(nèi)容豐富，形式多樣。內(nèi)容上，我們所熟悉的京劇及地方戲經(jīng)典劇目幾乎都有過(guò)精彩亮相，可謂流派紛呈、名家薈萃，比如京劇《斬美案》《赤桑鎮(zhèn)》《打龍袍》《蘇三起解》《定軍山》《智取威虎山》，黃梅戲《女駙馬》《打豬草》，豫劇《花木蘭》《穆桂英掛帥》，越劇《紅樓夢(mèng)》《五女拜壽》，還有川劇、粵劇、花鼓戲、滬劇、錫劇、河北梆子等諸多地方戲的代表劇目。形式上，1983年以來(lái)，除了一些經(jīng)典選段的獨(dú)唱、清唱，還有戲曲小品《群丑爭(zhēng)春》、戲曲啞劇小品《洞房花燭夜》、戲曲時(shí)裝表演唱《梨園彩虹》、戲曲歌舞《廟會(huì)風(fēng)光》、雙簧京劇清唱《金鐘響》等各種形式。大概到了2000年之后，逐漸形成了《梨園鬧新春》《盛世梨園美》《錦繡梨園》《璀璨梨園》等戲曲大聯(lián)歡的形式。尤其到了近幾年，舞臺(tái)呈現(xiàn)更加豐富，戲曲傳承主題也更為突出。比如今年的戲曲節(jié)目《生生不息梨園情》，開篇，戲曲小萌娃們齊誦“傳于吾輩門人，諸生須當(dāng)敬聽。自古人生于世，須有一技之能。吾輩既務(wù)斯業(yè)，便當(dāng)專心用功。以后名揚(yáng)四海，根據(jù)即在年輕。”幾代人同臺(tái)，講述梨園故事。京劇《岳母刺字》《徐策跑城》《赤桑鎮(zhèn)》《智取威虎山》、豫劇《金水橋》、越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》、黃梅戲《天女散花》等精彩紛呈，叫好聲不斷。這臺(tái)節(jié)目以“生生不息梨園情”為題，呈現(xiàn)梨園文化，結(jié)尾處一句“錦繡梨園新氣象，生生不息續(xù)輝煌”不僅表現(xiàn)了戲曲傳承不斷向好的新局面，更寄托了一種戲曲生生不息的希望。

　　如何讓戲曲生生不息，40年的春晚堅(jiān)守對(duì)我們是一種激勵(lì)，也有很多啟示。筆者認(rèn)為，對(duì)于廣大戲曲工作者來(lái)說(shuō)，“吾輩既務(wù)斯業(yè)，便當(dāng)專心用功”，當(dāng)下，就是要堅(jiān)持“二為”方向、“雙百”方針，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅(jiān)持以社會(huì)主義核心價(jià)值觀為引領(lǐng)，堅(jiān)持揚(yáng)棄繼承、轉(zhuǎn)化創(chuàng)新，保護(hù)、傳承與發(fā)展并重，更好地發(fā)揮戲曲藝術(shù)在建設(shè)中華民族精神家園中的獨(dú)特作用。對(duì)于廣大文藝工作者來(lái)說(shuō)，戲曲作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，一直都是文藝創(chuàng)新的寶藏，在國(guó)風(fēng)國(guó)潮受到普遍歡迎的今天，戲曲也必定會(huì)給各個(gè)藝術(shù)門類提供豐富的養(yǎng)料。而對(duì)于觀眾尤其是年輕觀眾來(lái)說(shuō)，不妨對(duì)戲曲多一點(diǎn)耐心，在刷視頻、聽段子之余，通過(guò)進(jìn)劇場(chǎng)、看電視、線上觀看等形式，近距離感受一下戲曲的魅力，相信它會(huì)帶給你無(wú)數(shù)的驚喜。我們也確實(shí)有理由相信，錦繡梨園一定會(huì)生生不息續(xù)輝煌。